Évidemment, calqué sur Friends with Benefits and No Strings Attached, les mardis et vendredis sont trop enthousiasmés par l’idée de livrer une romance standard de Bollywood pour jamais vraiment dire quelque chose qui digne du sien.

Il y a une marque spécifique de rom-com millénaire qui a pénétré Bollywood ces derniers temps. Celles-ci sont prêtes à être une mise à jour sur les romans épiques que le cinéma hindi perpétue depuis des décennies, impliquant des champs de moutarde, des Eurotrips et des langueurs sans fin. Ces films, en revanche, promettent d’être plus ancrés dans la réalité que l’évasion, afin de refléter les priorités modifiées de la jeune génération et la décennie dans laquelle elle vit. Les obstacles habituels à la romance ici ne sont pas des causes externes, telles que la désapprobation des parents, des scénarios de mariage arrangé ou des failles religieuses. Au lieu de cela, ils sont plus internes – un bagage émotionnel, une phobie de l’engagement ou tout simplement une indécision ancienne. Mais le problème est le suivant: malgré l’emballage moderne, la romance décrite dans ces films a tendance à être aussi irréaliste et ignorante de l’époque dans laquelle nous vivons.

Cinéaste débutant Taranveer Singh’s Les mardis et vendredis est le genre de film qui est un modèle. Le film se déroule à l’étranger, ce qui signifie que son univers sera peuplé de protagonistes menant une vie bien entretenue sur Instagram pour qui l’argent n’est jamais un problème. Les protagonistes sont Varun (Anmol Dhillon) et Sia (Jhataleka Malhotra), deux milléniaux attrayants qui n’ont pas autant d’emplois qu’ils ont des désignations mystérieusement réussies: il est un «auteur à succès» et elle est une «avocate» aidant lui avec les droits du film pour son livre. Ils sont naturellement bons dans leur travail même si le travail n’est pas vraiment une priorité. Et leur histoire d’amour s’accompagne de complications inutiles, principalement centrées sur la prétention profonde de «phobie de l’engagement». Varun et Sia acceptent d’être des partenaires romantiques seulement deux jours de la semaine: les mardis et vendredis. Les autres jours de la semaine, ce ne sont que des amis. Et pourtant, leurs termes et conditions ne peuvent pas vraiment empêcher l’éventualité de tomber amoureux. C’est le genre de film où deux amants se languissent parce qu’ils peuvent, pas parce qu’ils doivent le faire. Essentiellement, c’est une non-histoire déguisée en histoire d’amour.

Critique du film les mardis vendredis Anmol Dhillon Le film de Jhataleka Malhotras est une romance sans personnalité Imtiaz Ali

Un alambic des mardis et vendredis

Évidemment calqué sur Amis avec des avantages et Sans attaches, Les mardis et vendredis est trop enthousiasmé par l’idée de livrer une romance standard de Bollywood pour jamais vraiment dire quelque chose qui digne de lui-même. Son idée d’attraction, de romance et de conflit est si vacante qu’elle aurait été datée même dans les années 2000. Si l’idée était de suggérer la myriade de façons dont les milléniaux, installés dans un langage de flings occasionnels à l’ère des options illimitées, sabotent leur propre vie romantique, alors les mardis et vendredis ne parviennent pas à cela de plusieurs kilomètres. La prémisse est mince, le dialogue est ridiculement insipide, le jeu des acteurs est glorieusement médiocre et les clichés sont abondants. Par exemple, un sous-complot implique un gay prétendant être hétéro et un autre a la soeur de 18 ans de Sia désespérée de perdre sa virginité.

Critique du film les mardis vendredis Anmol Dhillon Le film de Jhataleka Malhotras est une romance sans personnalité Imtiaz Ali

Un alambic des mardis et vendredis

Comme Varun et Sia, Dhillon et Malhotra sont sur pilotis. Dhillon semble plutôt mal à l’aise devant la caméra et est terriblement incompétent dans les scènes émotionnelles, tournant dans une performance qui le fait juste exister devant la caméra au lieu d’agir pour elle. Malhotra ne s’en sort pas mieux, sur-émettant jusqu’à un point d’épuisement. Le scénario est tellement dépourvu de charme qu’il ne fournit même pas une seule raison pour justifier un investissement dans ces deux personnages. Et les performances de Dhillon et Malhotra sont si médiocres et oubliables qu’ils pourraient avoir juste établi une nouvelle barre pour des débuts ennuyeux. Pour le dire simplement, la réalisation du film ressemble à une parodie d’elle-même. Mais le défaut le plus impardonnable du film est sa bande-son percutante auto-ajustée par Tony Kakkar qui confond la musique avec un bruit insupportable. À ce stade, je paierais n’importe quoi pour une application qui inflige des amendes aux cinéastes chaque fois qu’ils se procurent une bande-son aiguë inutilement remixée qui ressemble à un crime de haine.

Peut-être, la meilleure façon de décrire Les mardis et vendredis c’est que c’est un film Imtiaz Ali sans aucune personnalité.

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