Actrice Salle Rebecca rejoint la liste toujours croissante des stars qui font le voyage derrière la caméra, avec son long métrage Qui passe, qui a été créée ce week-end au virtuel Festival du film de Sundance. Contrairement à beaucoup de ses homologues, cependant, Hall démontre une conscience aiguë des tendances cinématographiques d’autrefois que la plupart des publics modernes ignorent volontairement et joyeusement, mais qui élèvent au moins sa première offre au-delà de ce que nous considérons traditionnellement comme des premiers longs métrages. Le film, qui se concentre sur deux femmes afro-américaines vivant des vies remarquablement similaires mais aussi très différentes dans les années 1920 à New York, est un retour aux vieux films d’une manière respectueusement admirative. Plutôt que de faire ce que font généralement la plupart des acteurs-réalisateurs (fournir une bizarrerie ou une idée supposée intelligente), Hall s’en tient à l’effet cinématographique de base à grand.

Lorsque nous rencontrons pour la première fois Irene Redfield, la protagoniste centrale de Qui passe joué par Tessa Thompson (Thor: Ragnarok) dans une carrière meilleure, elle ne semble pas être exactement qui elle est. Comme le titre du film l’indique, Mme Redfield se fait passer pour une femme blanche à Manhattan afin d’avoir accès à des magasins et des restaurants exclusifs, qui refusent explicitement l’admission ou du moins froncent les sourcils face à la présence des Afro-Américains. Apparemment grâce au travail médical de son médecin Brian (André Hollan, clair de lune), Irene est aisée et mène un style de vie quelque peu glamour et accommodant (du moins si vous mettez de côté le traitement préjudiciable qu’elle reçoit en raison de sa race, lorsqu’elle est remarquée). Elle a une femme de chambre et deux enfants adorables dans une grande maison de ville de Harlem, une voiture moderne et un mari aimant. Elle s’aventure dans ces lieux inconnus de cette manière impie non pas parce qu’elle est gênée par sa race – bien au contraire – mais par curiosité morbide quant à ce qui lui manque.

Il s’avère cependant que le film (basé sur le roman de 1929 de Dans le Larsen), Irene a rapidement découvert par une autre femme qui voit ce que fait Irène parce qu’elle est à la même tromperie. C’est Clare Kendry (une merveilleuse Ruth Negga), qui s’est si bien plongée dans la vanité qu’elle est blanche que même son mari horriblement raciste John (Alexandre Skarsgard) n’a pas remarqué la vérité. Les deux femmes partagent un repas et quelques verres dans la luxueuse chambre d’hôtel de Clare, mais, quand Irène réalise les profondeurs de la mensonge de Clare – et les insultes qu’elle doit subir en conséquence – elle est courageusement dégoûtée et s’éloigne.

Le reste de Qui passe raconte l’histoire de ces deux femmes, de leur amitié improbable, de l’éventuelle fascination homoérotique d’Irène pour Clare, malgré ses meilleurs instincts, des soirées de l’âge d’or auxquelles elles assistent avec le mari d’Irène et de l’idylle que les fêtes apportent au trio, Jules et Jim, Style Traffaut. Hall raconte avec succès cette histoire émouvante en utilisant divers éléments qu’elle combine comme s’il s’agissait de son 100e long métrage, au lieu du premier. Celles-ci incluent un score optimiste mais adapté à l’époque par Devonte Hynes, des costumes voyants et qui volent l’attention, et, plus important encore, la cinématographie en noir et blanc subtile mais extrêmement importante de Eduard Grau (Le chemin du retour, garçon effacé).

Utilisant différents niveaux d’ombre et de lumière, Hall joue constamment avec le niveau «d’obscurité» de la peau de ses deux étoiles – plus claires lorsqu’elles passent, plus foncées lorsqu’elles sont à l’aise comme elles-mêmes. Plus clair quand le monde les perçoit comme tels, plus sombre quand ils ne le font pas. L’effet est subtil et presque imperceptible mais pas tout à fait, car vous vous rendrez vite compte que tout dans cette image a été soigneusement construit par Mme Hall.

Au centre de la procédure se trouvent deux performances exceptionnelles de deux actrices parfois sous-estimées. Mme Thompson navigue habilement les différentes émotions qui déchirent Irene alors qu’elle découvre différentes couches de la séduisante Clare. Le mépris, l’envie, l’attirance et même l’amour ou du moins l’admiration passent par elle, tout en essayant de rester fidèle aux convictions qu’elle avait depuis longtemps sur la nature horrible des relations raciales en Amérique. M. Negga, pour sa part, semble tout naturellement apte à jouer la joyeuse et coquette Clare, une femme dont la nonchalance extérieure et l’air d’aisance cachent des vérités plus sinistres sur sa relation affective avec son propre déguisement extérieur, et qui aspire à se libérer de les horreurs sociales qui l’ont asservie. C’est comme si les deux femmes voulaient devenir l’une l’autre, même si aucune ne l’admettrait facilement, un sentiment retenu, presque imperceptible et même interdit qui ne peut être télégraphié que par un talent du plus haut calibre, comme l’ont fait Mme Thompson et Mme Negga. solidement affirmé qu’ils possèdent.

Et Qui passe est, en plus de ce qui précède, toujours remarquablement pertinent et rafraîchissant. Au cours des dernières décennies d’exploration de la race et des relations raciales en Amérique, on a peu parlé de ce phénomène toujours persistant, de la honte raciale, des idées auto-imposées et haineuses de pureté raciale ou d’appartenance raciale, de la phobie intériorisée que les membres de les classes opprimées s’enfoncent parfois sous (avec l’aide de leurs oppresseurs) dans un désir désespéré de s’intégrer – de passer. Mme Hall, tout comme ses personnages centraux, reste à l’écart des choses qu’elle n’a pas besoin de toucher, laissant ses étoiles saisir l’image et les émotions du spectateur avec vengeance, tout en apportant sa propre touche inspirée dans la mêlée. .

La promesse pour tous les talents impliqués dans ce film est palpable et ne peut être ni cachée ni couverte.

Qualité: A-

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